专访《伞少女》导演沈杰 五大关键词解读影片幕后

1905电影网专稿 如果说暑期档最适合看什么，那么动画电影必然是适配度最高的。从《西游记之大圣归来》到《哪吒之魔童降世》，再到《长安三万里》，每一个年度“惊喜爆款”都诞生在这个档期。这也成为了观众对暑期档的另一个期待，黑马动画在哪里？

在谈及黑马之前，或者我们可以先聊聊已经上映的国风二维动画电影《伞少女》。电影上映前夕，《大圣归来》《大鱼海棠》《深海》《青蛇劫起》等一众国漫为其齐集，动画人的凝聚力在这里被具象化。

在当下市场，三维动画一直都是动画电影的主流，鲜有精彩的二维动画亮相。二维动画需要动画师一张张的手绘作图完成画面，耗时耗力，颇有工匠风范。而这恰恰也是动画电影《伞少女》故事中，最特别的故事线。

《伞少女》里，每个物件都有自己的“物灵”，它们被收藏在念物阁中，任由时光流逝，物品和原主人之间的缘分被继续深藏，甚至发酵。念物阁工匠，十年如一日的守护、修补着每一个物件，工匠手上的道具，遗憾真的被补全。

在1905电影网《对话》节目中，本片导演沈杰谈及创作初衷的时候，坦言正是被故事设定里“万物有灵”的概念吸引。这次的创作如同和时间赛跑的比赛，提前定好了预计上映的时间，一块倒计时的牌子挂在沈杰工位后，“每天看着时间都会很紧张。”

如今，我们试图用5个关键词，复原创作电影《伞少女》的6年光景。

前传故事

动画电影《伞少女》改编自左小翎编剧、著名画师魏莹操刀的原创漫画《伞少女梦谈》，原作以“万物有灵，皆能化形”的奇幻设定，依靠精美的画风和创新的剧情，一经问世就收获了大量粉丝。而导演沈杰把电影《伞少女》设定为原作的前传故事。

早在漫画2018年上市前，沈杰和团队就已经看过了《伞少女梦谈》的故事大纲，同时也看了魏莹所绘制的部分彩稿，很快就被吸引，想着或许能做一部电影。

那时候作品还未开始连载，反而给了沈杰很多创作的空间，与此同时，大家也担心可能会跟漫画后续发展有冲突，“当时故事体量不足以支撑一部完整的电影，我们希望更多去完善故事的世界观，于是决定延续漫画里原有的几个小故事，做前传故事。”

最终，青黛的成长成为电影《伞少女》的主线故事。为了让电影和原画保持同样的质感，原作的编剧一同加入电影的大纲创作中，也给了沈杰和团队不少意见。而画师魏莹则以美术顾问的身份参与电影的创作，“魏老师亲自帮我们做了场景的设计，以及色彩方面的运用。”

前期经过长时间的调试，电影直到2022年才正式开始了分镜的绘制。

二维创作

二维动画的创作一直在市场是稀缺的，它最大的特性就是耗时耗力。但是每个喜欢画画的人，都经历过二维绘画的阶段。同时，二维动画的原画师在目前市场非常稀缺，通常需要经历5、6年的项目沉淀，才画出比较优质的作品。沈杰过去也是经历了动画《大护法》《昨日青空》都作品的磨炼，这次成为导演。

因为这份热爱和信仰，沈杰和团队坚持用二维作画。为此，电影《伞少女》的制作流程就是确定了某段故事之后，团队就下发给制作人员去绘制，整个过程一直不断在修改。

《伞少女》背后有不少团队一起参与创作绘制，其中有一个团队告诉沈杰，电影完工之后，单他那边就有远超十万张画纸。“就电影刚开头很多物灵在飘的镜头，就5、6秒的时间，差不多要画500多张。”

“这样电影的制作量级，要比一般的番剧难度高出5、6倍左右。”尤其是这次电影的场景都是4K作画，当分辨率提高之后，所有设定都需要更精细的细节去补充。

非遗文化

故事中“物灵”的设定为基础，团队在前期策划时，还没确定故事该如何发展的时候，就非常确定，一定呈现出一个非物质文化遗产的制作工艺。

“中国非遗的制作工艺都很好看，我们为此查了很多资料。”其中，团队中的一位策划就整理多达200页的文档资料，“他看了各种纪录片，以及相关图片文字，都会记录下。”最后，大家把目光放在了绒花的制作工艺上。

沈杰找了不少的资料研究绒花的手法，以及制作流程，“整个过程其实很治愈，特别是那种毛线往下刷时候的声音。”

在研究的过程里，沈杰对这种工艺有了更多大的想象，他预估这会是一个很难呈现的东西，“但如果我能把它用二维的形式表现出来，一定会非常唯美。”

果不其然，正如导演多年的从业经验，绒花制作过程成为了影片令人难为的华光。

李云霄

电影里一曲《月中仙》，更是不少观众“种草”这部电影的关键。这首歌是来自浙江小百花越剧团的李云霄献唱的原创越歌。而这一段剧情也是在沈杰眼中，最难画的一部分。

机缘巧合下，监制沈敏看了李云霄主演的戏曲《新龙门客栈》，很快就被她的表演抓住了眼球，“是不是有可能合作一次呢？”

于是，大家带着这个好奇找到了小百花越剧团，并向他们表明了创作意图，“他们很喜欢这种跨界合作，一口就答应了。”

李云霄的加入，同《伞少女》创作团队碰撞出了不少新可能。“李云霄老师从专业的角度，告诉了我们很多问题。”之前不少设计上，沈杰只考虑到了好看，却忽略了在实际表演中的不合适，“她都为我们进行了纠正。”

整段故事完成之后，大家把内容给到李云霄，“表演部分需要老师创作之后，我们再根据她的表情进行绘制。”录制前夕，李云霄会不断询问导演这段内容在动画里所处的情境，再根据这些反馈，完成了电影里《月中仙》的编舞。

虽然柳小婵这个人物早在前夕就完成了设计，但李云霄将戏曲舞台上的水袖之美融入，将这个角色注入了灵魂。

商业出圈

李云霄的加入，为动画电影《伞少女》带来了IP之外的关注；除此之外，一名特别的配音演员同样成为了网络上热议的关键人物。

那就是为电影里节度使配音的青年演员陈少熙——因为综艺节目《种地吧！少年》而被外界关注。

在此之前，导演沈杰并不熟悉陈少熙，“我们恰好在一堆试音里听到这个音源，当时觉得和节度使音色的适配度很高。”直到进棚录音，沈杰才对他有了了解，“原来他之前有过配音经验。”

如今电影上映，陈少熙的加盟也成为了商业出圈的元素，尤其是对于动画电影而言，出圈永远是关键命题。

“我作为导演，可能对市场没有太多考虑，我还是希望能把精力投入到作品本身，尽量做一些大家还没有看过的东西。”电影《伞少女》是沈杰的第一部导演作品，他会担心票房，毕竟对于这个IP，他还有很多想法有待执行。

毕竟，“伞少女”在前期规划时，大家是按照长线IP进行规划，《伞少女》是前传故事，如果后面漫画篇章多了，团队也有计划单独做支线故事，“或者搬出漫画里的一个角色，做独立电影。”

只是现在对于沈杰而言，最重要的还是观众，“希望能得到观众的反馈，在未来的作品，不管是《伞少女》的续集，还是其他作品，都能得到优化”